传奇影业版的《哥斯拉》预算16亿，如今的成本是19亿，别的方面大致支出都差不了太远，多出的钱主要是怪兽们破坏的大场面镜头会多。

这里面，演员薪酬的花销更低，主要是人类的戏份减少，加上日本影星的片酬可以说是中美等票仓里对艺人待遇最差的。韩国稍微好一丢丢。

所以说啊，要是有谁跑日娱乐文当演员，那绝逼是想不开，就算爆火成了国民级别的偶像——比如，靠着《逃避虽可耻但有用》之后正处于事业巅峰的新垣结衣，接新戏也只有每集170万日币，折合成人民币11万不到，这个价格在高10倍，也就是电影界的顶流了，去除经纪公司抽出，维持光鲜生活的必要花销，又能剩多少呢。

解决了日方演员的问题，留下陀螺和拍摄团队在这边确定拍摄计划，除开东宝的高层特意跟莱曼合照几张，他也就飞回洛杉矶处理积攒的事务。

就在莱曼在航班的头等舱靠着杂志打发无聊时间时，陀螺却在跟渡边谦沟通他的戏份。

传奇影业那版的《哥斯拉》时间线的跨度特别长，为了铺垫怪兽的出场，又是美方实验核武器，又是渡边谦饰演的日本博士芹泽，在菲律宾一个发掘的矿洞中发现了未知怪兽的存在，又是在日工作的一位美籍工程师探测到了未知的震源，死了妻子。

然后一晃，15年后，由工程师的儿子加入军队才由自觉没有负担的工程师重新挖掘当年的震源事件，引出有个怪物正在吞食核能源，以作为自己的食物。

就这么扯啊扯啊，影片过半，穆托先苏醒搞破坏，结果哥斯拉就露了几秒的镜头破坏了一座大桥

总之，哥斯拉完全沦为了配角。

而现在由莱曼提出创意，经由多位资深编剧完善的萤火虫版《哥斯拉》就简洁的多了。

主线矛盾特别的简略——渡边谦饰演的财团老总，窥探巨兽的能量，自流浪者号、暴风赤红的澳门一战后，花费无数人力、物力，意外在北太平洋深处探查到了未知的生命信号，且越发强烈，于是派遣深潜团队搭载着潜水艇查清信号，结果被穆托干碎。

当然了这个出场用文字表述起来很苍白，但深海背景、未知怪物等元素，只要镜头营造的氛围感恰当，观看体验肯定不差——就像《潘神的迷宫》，描绘的地宫冒险，流浪者号在街头提着船舵劈向尾立鼠一样，陀螺在渲染气氛的造诣，一向表达的很有感觉。

而引出矛盾之前，花点篇幅描绘一下流浪者号的修理，猎人机甲的戏份，与第一部建立联系，大致时间控制在30分钟左右。

穆托一路展开破坏，接着哥斯拉苏醒，登陆横滨港，击碎新一代探戈狼，破坏一通后寻着穆托而去，最终在东京决战——中间穿插流浪者号、暴风赤红与两只穆托的战斗，猎人联盟大败，公穆托重伤，绝望之际，哥斯拉赶到战场，撕碎公穆托，完全没理机甲的大个子们，追着另一只穆托而去

你看，戏份这么一分配，三个大段落，搭配些文戏，控制在110分钟左右，好好讲一讲超出机甲武力范围之外的巨兽之战有那么难吗。

结尾，哥斯拉胜利，对人类的立场正邪难辨，再度隐入太平洋，怪兽设定不就很好的展开了？

而虫洞跟怪兽的结合，也很好解释了为什么地球会出现这些异类，非要简单一点，无非是虫洞怪兽把地球当作了竞争的主战场，每个巨兽都在用武力维护自己的领地，故事线很容易添加新的东西，比如下一部的骷髅岛

“我回来了。”

拉斯特庄园，匆忙访问日本盟友的莱曼回到了家。

“哈。”

门开，伊娃心潮滚滚的给了个温暖的拥抱。

“你什么时候回来的。”吻毕，莱曼拉着她道。

“就是前天，对了，我在纽约帮你买了几身衣服，