斯嘉丽和吕克贝松导演的见面氛围可谓轻松。

两人本来就认识，前世吕克贝松拍这片时鬼扯什么“一眼相中”根本就是为了宣传制造话题，要知道，索菲亚去法国取景，那都是吕克贝松帮忙安排。

你瞧，圈子就是这么小，合作来合作去，基本都能找到关系。

再者，就算是出于对外型和表演的要求，斯嘉丽也完全胜任了。《超体》本就是部定制作品。

那等到主创都到位，前期筹备的又差不多了，不到三天，一行人就正式进入了拍摄阶段。

和去年、前年各有许多表现优秀的作品激烈斗争不同，10年9月的电影市场依旧延续了不景气。

当然，虽说夏日的火热是放蔫的，暑期档的余温也即将退热。

但赶在学生返校最后一刻前上映的电影，大多也都是野心尚存但实力有限。

此“实力”未必仅指代电影的卡司或卖座因子，更多的可能要归因于整体资源的投注。

对于这些非重点投资的档期，位于头部的制片厂们都颇有些萧索，反而是那些依赖口碑、异军突起的二三流制片厂焕发了活力。

这之中，高挂在票房榜首的《劫匪》便可算其中之一较为亮眼的作品，虽说它的首映数据只有1296万，但它毕竟坐上了周榜冠军，收获了一批观众的青睐。

而这部电影的制作方银幕宝石的身份更是让人吃惊。

当然，观众可不关心一家突然冒头的制片厂有什么背景，成功的原因与其说它是因为其“得到期货交易管理委员会融资的首部影片”，不如说它是因为自身轻熟女杀手级别的阵容和带着刺激的动作戏成了矮个子中的高个子，备受焦点。

以影片的主演阵容来说，坏人专业户马特狄龙和逃出《人皮客栈》的杰伊赫南德兹这次成了热血警探，久违的星球大战“天行者”海登克里斯滕森、配合着依靠《速度与激情》出头的帅气男星保罗沃克等一干人成了反派，却也完成了对30岁左右轻熟女的通杀。

换句话说，这几款总能击中某颗蠢蠢欲动的心。

从影片的首周群像分布数据也能看出来，虽说此片依靠不乏热血沸腾的动作及爆破戏份，能让很多男性观众坐下来观看，但规规矩矩、真正贡献票房的主力依旧是女性，其中30岁左右的女性影迷站到了总人群的百分之23。轻熟女这一个群体就占了四分之一。

当然了，类似的警匪题材在所有可行性模式的套路中，差不多都已经被好莱坞挖到穷尽，本部电影的大纲倒也不至于推陈出新，所以1296万也基本是这片的周票房天花板，后续肯定是超不了的。

另，《神偷奶爸》跌至第7，日票房不足50万，但全球累计票房却已经来到386亿。

也是在这样的市场背景下，《消失的爱人》即将登陆院线。

当那些观众从各种媒介渠道看到相关的影片信息后，很快引起了一部分人的兴趣。

毕竟，大卫芬奇这种风格独特甚至说另类的人，极容易筛选出核心粉丝。再者，打出的“验证爱情”的口号，光听着就有意思。

瞧着海报本阿弗莱克憔悴的身影，很多人下意识的觉得这是一部以救赎、寻找为内核的爱情片。

大概是前半段两个人有多甜，塑造一种甜蜜的氛围，然后后半段出了什么事，生活的支离破碎？

应该是催泪或者别的什么，那刚好可以带女朋友看看。

如果只看宣发，蓝蝶影业已经营造了典型的情侣向选择，这也是一种筛选。

是的，情侣间的双向思维，一般会向着女方，只考虑片单的话，爱情片、剧情片几乎是很稳妥的题材，尤其是双方没那么了解的情况下。

但当《消失的爱人》于9月2号在东西海岸的城市票仓放出十几家影院试