激他们的精神世界，达到缓解空洞症的效果。”

这基本就是画作全息世界化这个流派的创造者们一致通用的法子。

祝今朝的做法，几乎可以说是和他们截然相反。

时听心也很清楚这一点：“你的两个全息世界我都有去体验过，里面搭建的世界和我们真实世界很是相近，但是效果却很好，跟其他的剧情类全息世界拉开了很大的差距。”

走沉浸式代入感路线的全息世界不是没有，但因为太过寻常而没有刺激感、新鲜感，因而在缓解空洞症这条道路上没有太大的效果。

祝今朝还以为创造全息世界的探讨是什么探讨呢，还认真思考过自己和时听心能有什么好聊的——上辈子也有同行开过茶话会，大家坐在一起聊的都是创作上的故事分享，也有人邀请过祝今朝做经验分享，可那讲的都是写作方法。

时听心总不至于还需要自己来跟她讲什么创造全息世界的方法吧？她也是才初窥门路，不太熟练，从而过于耗费心神。

多种可能都已经算过了，没想到最后的落脚点是空洞症。

真不愧是未来世界。

因为科学研究院进行了一些言论管理，祝今朝这半年来很少看到关于自己的作品对空洞症缓解效果的论述，身边又没有患者时时提醒，《他的话》也已经告了一段落，她早就把这个不符合她一个现代人思维的病症给忘到爪哇国去了。

说来也真的不太好意思，创造《他的话》的时候，祝今朝有想过缓解空洞症的事。

但创造《小饭馆》的时候，祝今朝压根就没有想过空洞症！

所以，接下来该怎么聊下去呢？

祝今朝沉默了片刻，也思考了片刻，最后选择了实话实说：“其实，我创造《小饭馆》的时候，没有想过要怎么缓解空洞症。”

“就连《他的话》，一开始是想过占恐怖类型的便宜，但是在真正的创作和创造的过程中，这个想法的占比是越来越小的。”

是，《他的话》创造的初衷是冲着未来世界的空洞症来的，参加比赛么，总是会有一些功利性的方向。

可是作为一个成熟的创作者，她产出的内容一定要有逻辑，整个全息世界，要有一个世界的样子，这个故事呢，也一定要有故事的样子，不能只是出于一个功利性的目的，最后也终于一个功利性的目的。

就像写小说一样，一个人物诞生后，她其实就已经活过来了，创作者有的时候并非是创作自己想要创作的故事，而应该是这个人物应该有的故事。

一个世界也是这样子，在它出现后，这个世界就该有自己的运行规律，创作的人虽然可以运用这个世界的设定、元素和背景，但世界是独立于创作者的。

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祝今朝把这一套理论跟时听心说了。

“你这个理论有点新奇，但好像又不是太新奇。”时听心听完后，先是陷入了深思。

陷入深思，是因为她想起了她们时家一直代代相传的创造全息世界的法则：凭心而造，由心而发。

全息世界的诞生，应该是你接触到某件东西时迸发出来的灵感。

时听心回想自己创造全息世界的过程，按理来说，也的确是接触到某件东西时迸发出来的灵感——她都是接触到自己的或者是其他人的画作的时候迸发出来的灵感，从而才有的全息世界。

开端没有错，结局误差也不大，所以她现在到底想要得到一个什么样的答案呢？

祝今朝看时听心问完话后又沉默下来，秉持着友好交流沟通的想法，说：“我不知道你是怎么创造全息世界的，但我得承认，在创造者之前，我先是个创作者。”

“我的两个全息世界都是先有的故