“难倒不难，就是脱不开身。”余耀说得倒也不假，因为明天上官雨要来江州。

“行，我也不多问了。不过福满仓这老头儿虽然不太容易琢磨，但价值很大，你心里有数儿就行了。”

“我明白。”

余耀刚挂了电话，杨锐居然打过来了，“别说哥们儿知恩不图报啊，那个什么京华散人，我给你查到一点儿。而且没告诉杨局。”

“真的？”

“什么蒸的煮的，这还有假？不过下不为例，因为我是偷偷查的内部资料。”

“嗯，以后再有事儿，我直接找杨局。你快说吧。”

“你那边没别人吧？”杨锐却又问道。

“没有，我在店里，一个人。”

“店门关好没有？”

“靠！”余耀应了一句，却上前把店门给关好了。杨锐越是这么说，越说明他真查到了什么紧要。

“《虢国夫人游春图》，你肯定知道吧？”杨锐接着问道。

“知道啊，不是在辽省博物馆么？”

“那是摹本！”杨锐强调。

“对啊，真迹失传了啊！辽省博物馆里的是宋代摹本，上面还有金章宗完颜璟的题字，说是宋徽宗的摹本；其实他搞错了，真正的作者目前还是个谜。”

《虢国夫人游春图》，是唐代画家张萱的作品，绢本设色，画面是杨贵妃的三姐虢国夫人和眷从出游的场景。

此画有虢国夫人，眷从中以女性居多，也有马，但没有背景，所以仕女是占了主要比例的。

作者张萱的名气，主要也体现在仕女上，形象丰腴，线条灵动，而且开创了唐代仕女的“曲眉丰颊”之风。所以有人评价张萱是唐代最具盛名的仕女画大家。

余耀接口之后略顿，而后直接问道，“听你这意思，这京华散人，和这幅画有关？”

问出此话，余耀心里也是震动了一下子的。因为何上善的确最喜欢也最擅长画仕女！《簪花仕女图》就是代表。

还有，唐伯虎也很擅长画仕女。若唐申的十二生肖册页就是何上善的作品，说明何上善在构思的时候，还是受到喜好的影响的。

“听好了，我只说一遍。”杨锐再度压低了声音，“这个京华散人，具体资料我没查到。但是，眼下有一截残卷，相关部门正在组织专家研究，上面有京华散人的钤印！”

“《虢国夫人游春图》的残卷？真假未定？什么样的钤印？”

“对。正因为真假未定，所以才没有公布。只有一小截，才一米多长，但研究一年多了，也不能定论。是方印，边长仅半寸，白文大篆。”杨锐说完长出一口气，“好了，我就说这些，别的我也不知道了。”

“好，多谢。”

“不多说了，我先挂了，你是明白人，我也不嘱咐了。”

“放心。”

挂了电话，余耀随手点了一支烟。杨锐给的信息，还是很重要的。

这一小截《虢国夫人游春图》残卷，不管是不是真迹，必然都是这个“京华散人”所珍视的。

如果是何上善，余耀甚至怀疑，是不是这残卷，连通手抄本和十二生肖册页，是他一同遗失的。只不过遗失之后，分落三处，各有辗转。

同时，这残卷是真迹的可能性极大。因为另外两样东西，只有“京华散人”的题款，而这残卷上，是钤印，算收藏钤印。

以何上善在书画上的眼力，不可能判断不出真迹还是摹本，若不是真迹，他应该不会特地加盖收藏钤印。加盖之后，那就不会有出手的打算，而是要一直珍藏的。

而且，这方钤印，不论是市面儿上，还是鬼眼门传人内部，都不曾听说，那就是何上善估计也极少加盖，甚至只加盖了这一次。

他最喜欢仕女画，也最擅长仕女画，一